俄罗斯现实主义画派的形成与发展，曾经历了两个重要的历史阶段，从19世纪初的批判现实主义画派，又名巡回展览画派；从20世纪十月革命后的前苏联的社会主义现实主义，到九十年代前苏联解体，克拉姆斯柯依、列宾、苏里科夫、列维坦、谢洛夫以及阿尔希泼夫、尤恩、格拉希莫夫、普拉斯托夫、雅勃隆斯卡娅、莫依先柯、梅里尼柯夫等等，这些划时代艺术大师的名字和他们的作品造就和延续了伟大的俄罗斯现实主义画派，并在人类文化史上矗立起一座丰碑。
　　 由于特定的历史渊源、地缘关系、民族处境，中国的五四运动以来逐渐发展起来的以面向时代面向生活位主导的文化倾向、美学选择、新旧民主主义革命和社会主义革命大背景下的意识形态原因，人们无法回避这个画派给中国主流美术运动的走向与发展所带来的影响，现实主义作为中国美术的主流方向选择，很大程度上是在充分吸收、借鉴俄罗斯和前苏联现实主义画派的成就和经验的情况下形成发展的。尽管今天在艺术走向多元化趋势的大环境下，对此说法和评价褒贬不一和产生一些争议，但这种影响仍然是很广泛的和深层次的。以当代人的眼光，最感兴趣的必然是当代的艺术，人们有充分的理由来观注俄罗斯现实主义画派的现状与发展趋势，这里是指前苏联时期以后的情况，因为从总体上讲，当今中国多数画家对俄罗斯现实主义画派的认知，还基本停留在巡回展览画派和前苏联时期社会主义现实主义美术的范围内，而对它以后的情况知之甚少。
　　前苏联解体以后至今已有10个年头了，时局的动荡、生活的巨变，冲击、改变着人们的命运和思想，然而现实主义艺术的大旗仍未倒下，苦苦求索中崛起了新一代的现实主义画家群体。编者恰恰是他们中间的一部分优秀画家的朋友，把他们较为全面地介绍给中国美术同仁，是我很早就产生的想法，并最终得到了这个机会。
　　“俄罗斯现实主义新生代”是我对他们这些画家的总的称呼，如今印到正式出版画册的封面上，不免有些疑虑，担心这个提法不够精确。但也许不少读者能理解我的用心，仅仅是对前苏联的现实主义画派提法的稍加区别。“现实主义新生代”自然是传统现实主义画派的继续，是传宗接代的关系，即使时代骤变，作为画家的演化过程，也仍是渐进的。画家们从未放弃自己的使命和责任，从未放弃对真、善、美的追求，时代的现实生活、民族的命运、历史，人的生存状态依然在他们的作品里得到极大的关注，他们确实以很大的探索勇气和创新精神，创作出具有时代特征和当代审美情趣的艺术作品。他们同样坚守着现实主义艺术原则的底线，捍卫着伟大的现实主义旗帜，因此，他们遇到了前所未有的来自各种现代西方艺术风潮的挑战。实际上他们的作品里即保持了现实主义画派的本质特征，有很好的汲取了其他艺术的有益成分；这反映了他们极具个性化的生活视角，对传统的永恒的生活主题赋予新的精神内涵和极富创造性的表达方式上，高超的造型功力与形式美的完美结合使人耳目一新。的确，他们通过自己的作品，拓展了现实主义艺术的发展空间。
　　首次推出的四位画家，他们的年龄都在三、四十岁之间，他们精力旺盛，敬业精神极强，在不长的时间里完成了这样多的优秀作品本身，就足以让人敬佩不已。
　　几年来，我与辽宁省美术出版社合作出版了六种介绍俄罗斯现实主义艺术及教学成果的画册，特别要提到的是社长吴成槐先生对我的每一次出版想法，及接下来的合作，包括在这一套系列画册的编辑和运作过程，都给予我真诚的理解和宝贵的支持，执行编辑刘巍巍女士、鲁迅美术学院的陈尊三教授、李淑华老师以及栾禄璋先生，都为这套画册的出版付出了很大的功劳，美术杂志主编王仲先生也亲自作序。在我们的共同努力下，使之与美术界的读者见面，在此表示衷心的谢意和敬意。
王铁牛于沈阳
2002年